人教统编版必修 下册8* 中国建筑的特征巩固练习

这是一份人教统编版必修 下册8* 中国建筑的特征巩固练习，共8页。试卷主要包含了1中国建筑的特征，请赏析材料三第二段的语言特色等内容，欢迎下载使用。

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阅读下面的文字，完成后面的题目。
材料一：
中国古代园林建筑和山水画有着天然的密切联系，是中国山水画中不可或缺的“形象”，山水画的意境往往由园林建筑的“意象”带出，可谓画中的“点睛”。它与树、石、云、水构成了中国山水画的经典图式。作为民族文化精神的体现，古典园林建筑和山水画都体现了中国传统的宇宙观、人文精神；在山水画发展的关键时刻，园林建筑起到了积极的作用，推动了山水画的成熟；古典园林建筑的形制所附有的丰富文化内涵及审美特征因山水画的介入——同时转化成为中国山水画深厚文化和审美内蕴的重要组成部分。对古典建筑的形制及其所附有的文化的认知程度，影响和制约着山水画创作的广度和深度。
(取材于陈智安等人的文章)
材料二：
“不知中国画理，无以言中国园林。”中国山水画与古代园林建筑之间，存在着千丝万缕的联系。
绘画和建筑的关系在“界画”这里形成了一个微妙的交汇点。早期界画带有建筑草图的影子，它以描绘建筑物或者各种精致器物为艺术表现形式，绘制过程中通常需要用界尺来辅助画笔，勾勒建筑物或者器物的轮廓线。由于科学、形象地载录了以建筑及桥梁、舟车等为对象的古代生活原貌，早期界画的使用价值、档案价值更大于审美价值，一些早已消失于大火或历史云烟中的中国木质古建，得以如纸上纪念碑一样，被后世铭记、想象和怀念。据《历代名画记》记载，唐朝时官至工部尚书的阎立本既亲自参与设计图的绘制，又熟谙于山水。从他开始，建筑设计中的山水渐渐从原来的宫观效果图中独立出来，成为单纯的山水画。
中国古典园林正是以山水的画境为骨架的。山水画与古典园林建筑，都基于人们想要亲近自然的愿望。造园大师计成，为高官严嵩修建别墅庭院“积香炉”时，把严大人扔给他的两句宋词“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风”筑出满目风情。唐代诗人王维，不仅创作了“画中有诗”的山水画、“诗中有画”的山水诗，还筑建了诗画结合的物质实体“辋川别业”，所谓“善画者善园，善园者善画”，山水画和园林在创作手法和思想上相互交织。中国园林重意境，重诗情画意，被称为“三维的中国山水画”，其美学境界与中国古代的文学绘画、戏曲等艺术形态相契合。
在传统山水画中，画面的主次关系是很讲究的，如果喧宾夺主，画面就会混乱、平板。因此，山水画在构图时，首先要找出有特色的山和树作为主体。如明代戴进《关山行旅图》，画家将主峰置于画面中心，以精细的笔法描绘出主峰挺拔陡峭、直入云天之势；把江渚、远山以及水景放在次要位置，画得简括，浅淡，烘托出主景的雄伟、挺拔。整幅作品近浓远淡，富有层次，工细之中见豪放，雄伟之中见秀气。
古典园林的整体布局也很讲究建筑和空间的主从组合，通过对比实现主次分明、多样统一的效果。如北海公园琼华岛上的白塔，与其前面的琉璃佛殿，在色彩上形成洁白与金碧重彩的强烈视觉对比；塔的弧线造型和高居山顶的位置，更使其成为琼华岛乃至全园的主体建筑景观。颐和园中的佛香阁，则以其巨大体量与四周建筑物形成对比，成为全园布局的主体和重心。此外，形成对比也是园林布局的常见方式。
中国传统山水画最忌将主题和盘托出，主张以含蓄的方式来表达画面的中心思想。要把握好这个火候，“藏”与“露”的拿捏非常重要。如元代王蒙所作《长松仙馆图》，画面下方近水的岩石与长松交错，松涛阵阵似可听闻，在郁郁葱葱的崇山峻岭中两处有藏有露的山居茅舍，传达了“善藏者未始不露，善露者未始不藏”的意趣。
中国古典园林为表达园景意境的深邃，也会把某一景物通过山石、建筑、植物等遮掩一部分，使人看不到全貌，产生一种欲显而隐的含蓄美感。如苏州留园的石林小院，由于院墙、门窗遮挡了一部分山石，从院中看到的石林小景便呈现些许神秘感，表现出含蓄的审美情趣。苏州拙政园的花木隔、山石隔等更是运用这一造景手法的典范。
(取材于牧戈等人的文章)
材料三：
随着传统文化的回归，中国古典园林艺术蕴含的东方审美重新引发建筑界关注，我国一批前卫建筑师及学者开始致力于将园林思维引入建筑设计中，力求将园林式审美意识及空间营构方法移植和转译到建筑创作领域，探索中国当代建筑的本土化实践。
“篱苑书屋”位于北京郊区接近群山的地方，是一座方形建筑，以方钢作为主要构件。外围护材料使用钢化玻璃，玻璃外侧被4万余根长短一致、粗细相当的柴禾秆密密匝匝地包裹。从远处看，屋前水面、水边栈道、平铺的卵石路围护下的裹满禾秆的篱苑书屋，犹如生长在山谷中的巨型鸟巢。
建筑内部唯一的隔断是混凝土大门处的玄关，浓缩的入口空间为接下来主要空间的呈现做了铺垫。书屋内部主体空间由大台阶及书架组成，书被摆在台阶下面，台阶成为主要的看书空间。书籍排布随意，读者可以任意抽取自己感兴趣的书，找到一个舒服的座位静心阅读。屋内没有人造光源，阳光透过夹在立面及屋顶玻璃当中的柴禾秆将斑驳的影子投射到室内空间，明亮而温和，读书人仿佛置身于自然。
(取材于李晓丹等人的文章)
1.下列对材料相关内容的理解和分析，正确的一项是( )
A. 中国古代园林建筑和山水画互相影响，双方都在对方发展过程中起到关键作用，并推动两种艺术形式走向成熟。
B. 早期的“界面”带有建筑草图的影子，这有利于还原古代生活原貌，所以“界画”的使用价值、档案价值更大于审美价值。
C. 古代园林建筑与中国古代诗、画之间关系密切，如果一个人具备深厚的绘画素养与文学素养就能成为一个杰出的造园大师。
D. 古典园林艺术蕴含的东方审美引发当今建筑界关注，是传统文化回归的必然，这也有利于探索中国当代建筑的本土化实践之路。
2.下列对材料二论证的分析，不正确的一项是( )
A. 材料二第一段是几则材料的中心段，作者开门见山提出中心观点：中国山水画与古代园林建筑之间关系密切。
B. 材料二第二段中列举《历代名画记》中记载的阎立本的事例，是为了说明阎立本的绘画技艺高超。
C. 材料二第四段作者先提出自己的观点，然后运用了正反对比、举例论证等手法论证了自己的观点。
D. 材料二从论述层次上看，四、五段是一个层次，六、七段是一个层次，在论证顺序上都是先说“画”再说“建筑”。
3.根据材料内容，下列对文中所举园林建筑的分析，不正确的一项是( )
A. 王维的“辋川别业”在建造上借鉴了山水诗和山水画的手法和思想。
B. 白塔在北海中的地位和佛香阁在颐和园中的地位一样，都是主体建筑。
C. “篱苑书屋”和苏州留园石林小院入口设计在设计理念上是相同的。
D. “篱苑书屋”采用室内自然采光的形式体现了人与自然山水有机融合的理念。
4.请赏析材料三第二段的语言特色。
5.结合三则材料，简要概括中国古代园林建筑和山水画之间有哪些相通之处。
语言文字运用
阅读下面的文字，完成1～3题。
建筑是人们利用自然或人造材料营建的各类实体性生产与生活设施，建筑的文化属性则是__①__于人造物体之中的技艺、习俗、风格和审美意识等。正是由于后者的深度精神性参与，才让建筑有了“凝固的音乐”的美誉。
近些年，人们欣喜于一批__②__、堪为文化地标的新建筑陆续问世，对于一些怪诞丑陋的建筑也议论颇多。建筑的美丑、适宜，则涉及当代建筑如何继承与创新，深层次看，直接体现设计建造者的审美品位。
赓续传统根脉，注入时代新质，二者有机结合，方可让建筑的传统风貌与时代气质__③__，__④__为当代建筑留取鲜明的文化印记，__④__让人们找到乡愁的记忆。传统的沿革存续是动态的历史进程。如果不能吸纳与兼容现代科技和新的审美元素，如果没有始终不渝地坚持与时俱进、革故鼎新，如果无法激情洋溢地注入新的时代精神和审美风尚，建筑艺术不可能保持长久而旺盛的生命活力。
6.依次填入文中横线上的词语，全都恰当的一项是( )
A. ①熔铸 ②独具匠心 ③水乳交融 ④既……又……
B. ①包含 ②独具匠心 ③交相辉映 ④只有……才……
C. ①包含 ②巧夺天工 ③交相辉映 ④既……又……
D. ①熔铸 ②巧夺天工 ③水乳交融 ④只有……才……
7.下列各项中，和画波浪线的句子使用的修辞手法相同的一项是( )
A. 相看两不厌，只有敬亭山。
B. 连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。
C. 两岸青山相对出，孤帆一片日边来。
D. 问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
8.文中画横线的句子有三处语病，请修改。
阅读下面的文字，完成后面的题目。
一座完善的建筑，__①__：适用，坚固，美观。建筑本身常常是时代环境的写照。建筑里一定不可避免的，是反映这个时代的智识、技能、思想、制度、习惯，当然也反映这个地方的地理气候。因此，适用是适合于当时当地人民的生活习惯、气候环境。
天然材料种类很多，但不一定被人采用，被选用的材料，更不一定最坚固，最易驾驭。石料本身比木料坚固，然在中国用木达到了高度的圆满，__②__，且建筑上的各种问题常不能独用石料解决，即有用石料处亦常发生弊病，反比木质的部分容易损毁。
建筑上的美，浅而易见的，当然是轮廓、色彩、材质等，但美的大部分精神却蕴于其权衡中，如长与短之比，平面上各大小部分之比较分配，立体上各体积各部分之轻重均等，所谓增一分则太长，__③__。建筑是为解决生活上各种实际问题而结构出来的物体，所以无论美的精神多缥缈，建筑上的美，是不能脱离合理的、有机能的、有作用的结构而独立。
9.在上文横线处补写恰当的语句，使整段文字语意完整连贯，内容贴切，逻辑严密，每处不超过10个字。
10.请分别用一个否定句概括上文各段的主要意思，并使之构成整句，每句不超过15个字。
答案：D
解析：A 项，“双方都在对方发展过程中起到关键作用，并推动两种艺术形式走向成熟” 错误，材料一仅表明园林建筑推动了山水画的成熟，未提及山水画对园林建筑走向成熟有推动作用；B 项，早期 “界画” 使用价值、档案价值更大于审美价值的原因是 “科学、形象地载录了以建筑及桥梁、舟车等为对象的古代生活原貌”，而非 “带有建筑草图的影子”；C 项，“如果一个人具备深厚的绘画素养与文学素养就能成为一个杰出的造园大师” 说法过于绝对，具备绘画和文学素养只是成为杰出造园大师的部分条件。D 项，根据材料三 “随着传统文化的回归，中国古典园林艺术蕴含的东方审美重新引发建筑界关注…… 探索中国当代建筑的本土化实践” 可知，该项正确。
答案：B
解析：材料二第二段列举阎立本的事例，是为了说明从阎立本开始，建筑设计中的山水渐渐从宫观效果图中独立出来成为单纯的山水画，并非为了说明阎立本绘画技艺高超。A 项，材料二第一段确实提出了中国山水画与古代园林建筑关系密切的中心观点；C 项，第四段先提出山水画讲究主次关系的观点，然后通过正反对比和举例论证进行阐述；D 项，四、五段论述山水画和园林建筑的主次关系，六、七段论述山水画和园林建筑的 “藏”“露” 关系，且都是先说 “画” 再说 “建筑”。
答案：C
解析：“篱苑书屋” 的设计理念主要是营造与自然融合的阅读空间，而苏州留园石林小院入口设计主要体现含蓄的审美情趣，二者设计理念不同。A 项，从材料二可知王维的 “辋川别业” 体现了诗画结合，在建造上借鉴了山水诗和山水画的手法和思想；B 项，由材料二可知白塔和佛香阁分别是北海公园和颐和园的主体建筑；D 项，材料三提到 “篱苑书屋” 屋内没有人造光源，利用阳光营造自然氛围，体现了人与自然山水有机融合的理念。
答案：
语言生动形象：“犹如生长在山谷中的巨型鸟巢” 运用比喻的修辞手法，将 “篱苑书屋” 比作 “巨型鸟巢”，生动形象地描绘出书屋的外形特点，给读者以直观的感受。
用词准确精炼：“密密匝匝”“长短一致”“粗细相当” 等词语准确地描述了柴禾秆的状态，使读者能清晰地想象出篱苑书屋的外观，体现了语言的准确性和精炼性。
描写细腻：对 “篱苑书屋” 的位置、建筑材料、外观等进行了细致的描写，从远处看到的整体景象到玻璃外侧包裹的柴禾秆，再到屋内的布局等，展现了建筑的独特魅力，使读者如临其境 。
答案：
基于相同的愿望：都基于人们想要亲近自然的愿望，园林建筑以山水的画境为骨架，山水画描绘自然山水，二者都体现了对自然的向往 。
创作手法和思想相互交织：山水画和园林在创作手法和思想上相互影响、相互交织，如王维的 “辋川别业” 是诗画结合的物质实体，体现了二者在创作上的融合 。
布局和表现手法相通：在布局上都讲究主次关系和对比，山水画构图讲究主次分明，古典园林整体布局也注重建筑和空间的主从组合；在表现手法上都追求含蓄，山水画主张以含蓄方式表达中心思想，古典园林通过遮掩景物营造含蓄美感 。
答案：A
解析：“熔铸” 有熔化铸造、融合的意思，比 “包含” 更能体现文化属性融入人造物体的过程，①处用 “熔铸” 更合适；“独具匠心” 侧重于具有独特的构思，“巧夺天工” 侧重于技艺精巧胜过天然，新建筑强调独特的设计，②处用 “独具匠心” 合适；“水乳交融” 比喻关系非常融洽或结合得很紧密，“交相辉映” 侧重于相互映照，③处形容传统风貌与时代气质的融合，“水乳交融” 更恰当；④处 “既…… 又……” 表并列关系，“只有…… 才……” 表条件关系，此处是并列关系，用 “既…… 又……”。所以选 A。
答案：D
解析：画波浪线的句子把建筑比作 “凝固的音乐”，运用了比喻的修辞手法。A 项，“相看两不厌，只有敬亭山” 运用了拟人手法；B 项，“连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁” 运用了夸张手法；C 项，“两岸青山相对出，孤帆一片日边来” 运用了借代手法，以 “帆” 代 “船”；D 项，“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流” 把 “愁” 比作 “一江春水”，运用了比喻手法，与画波浪线句子修辞手法相同。
答案：原句语病：“建筑的美丑、适宜” 搭配不当，可改为 “建筑的美丑、是否适宜”；“涉及当代建筑如何继承与创新” 成分残缺，可在 “继承” 前加 “在”；“体现设计建造者的审美品位” 搭配不当，可在 “审美品位” 前加 “体现出” 。修改后的句子为：建筑的美丑、是否适宜，在当代建筑如何继承与创新方面涉及较多，深层次看，直接体现出设计建造者的审美品位 。
答案：①须有三个要素；②用石则甚不当；③减一分则太短
答案：建筑不能脱离时代环境；建筑不能随意选用材料；建筑美不能脱离合理结构。