人教统编版必修 上册8.2 登高教学课件ppt

这是一份人教统编版必修 上册8.2 登高教学课件ppt，共24页。PPT课件主要包含了诗圣杜甫，文学常识，七律之冠，解读诗意，名家评论，杜甫诗风沉郁顿挫，沉郁顿挫，杜诗艺术贡献等内容，欢迎下载使用。
杜甫（712-770），字子美，自号少陵野老，称其杜拾遗。
1、读书壮游时期（712-745）
“读书破万卷，下笔如有神。”“会当凌绝顶，一览众山小。”“骁腾有如此，万里可横行。”
2、困守长安时期（746-755）——生活、思想、创作转变时期
天宝五载，诗人到长安。六载，应诏赴举。李林甫“野无遗贤”应试者全部落第。十载，进献三大礼赋等作得玄宗赏识，奉命待制集贤院。十四载，才得一个右卫率府兵曹参军（掌管兵器甲仗）的八品官职。
“朝叩富儿门，暮随肥马尘。残杯与冷炙，到处潜悲辛。” ——《奉赠韦左丞丈二十二韵》代表作：《丽人行》、《兵车行》
3、陷贼与为官时期（756-759）——创作丰收时期
安史乱起，天宝十五载，长安沦陷，诗人与妻儿颠沛流离。七月，将妻室安顿在鄜州羌村，只身奔赴肃宗灵武行在。途中陷贼，押回长安。至德二年（757），诗人冒死逃脱，投奔凤翔行在，授官左拾遗。不久，因救房琯险遭刑戮。后获准回鄜州省亲，写了《羌村》三首、《北征》。次年，贬为华州司功参军。乾元二年（759）在由洛阳回华州的路上写下了“三吏”、“三别”。
代表作：《哀江头》、《春望》、《羌村》三首、《北征》、“三吏”、“三别”。
［明］谢榛《四溟诗话》：“子美不遭天宝之乱，何以发忠愤之气，成百代之宗。”
“国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。”《春望》“世乱遭飘荡，生还偶然遂。邻人满墙头，感叹亦歔欷。夜阑更秉烛，相对如梦寐。”——《羌村》“苦辞酒味薄，黍地无人耕。兵革既未息，儿童尽东征。请为父老歌，艰难愧深情。”——《羌村》
出生入死，漂泊流离，忧国伤时、抑郁悲愤。
4、漂泊西南时期（759-770）——创作鼎盛时期
诗1000多首（今存全部诗作1450多首）
回华州不久，因政治绝望，弃官至秦州，后又至同谷，再由同谷奔成都。在西郊浣花溪筑草堂，过了几年安定的生活。严武镇蜀，尝荐任检校工部员外郎。永泰元年（765）严武卒，诗人买舟南下，大历元年（768），抵达夔州（今奉节）。大历三年（768），辗转漂泊于江陵、岳阳、潭州、衡阳。大历五年病卒于潭州往岳阳的船上。
代表作：《闻官军收河南河北》、《茅屋为秋风所破歌》、《壮游》、《秋兴八首》、《登高》、《登岳阳楼》等。
忧国忧民思想更深邃、诗风更纯熟。
任务一：回顾杜甫生平，结合历史和诗人作品，理解杜诗被称为“诗史”的原因。
回顾杜甫生平，完成下列表格。
安史之乱是中国唐代玄宗末年至代宗初年(755年至763年)由唐朝将领安禄山与史思明背叛唐朝后发动的战争，是同唐朝争夺统治权的内战，为唐由盛而衰的转折点。这场内战使得唐朝人口大量丧失，国力锐减。
“杜逢禄山之乱，流离陇蜀，笔陈于诗，推见至隐，殆无遗事，故当时号为诗史。”——孟棨《本事诗》
诗史——杜甫的纪实性作品
1、诗歌内容：揭露尖锐的社会矛盾和悬殊的贫富差距；“朱门酒肉臭，路有冻死骨。” 《自京赴奉先县咏怀五百字》“况闻处处鬻男女，割慈忍爱还租庸” 《岁晏行》“存者无消息，死者为尘泥” 《无家别》
2、诗歌思想：忧心时局，关心黎庶。《丽人行》铺陈直述了诸杨游宴曲江的侍从之盛、饮食之精、衣着之丽，揭露其奢靡与骄横。“炙手可热势绝伦，慎莫近前丞相嗔。”“主将位益崇，气骄凌上郡。边人不敢议，议者死路衢。”《前出塞》“山雪河冰野萧瑟，青是烽烟白人骨。”《悲青坂》
3、诗歌形式：多用叙事性较强的五言、七言诗体，多以安史之乱前后的民生百态为对象，善于在典型环境中对典型人物进行叙写，诗歌情感在铺陈中自然流露，体现了浓郁的诗史特点。“三吏”、“三别”等
4、抒发闲情逸趣的题材中，也常融入身世飘零、忧国忧民之情。“丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。”《秋兴》（其一）“可怜后主还祠庙，日暮聊为《梁甫吟》。”《登楼》“细草微风岸，危樯独夜舟。星垂平野阔，月涌大江流。名岂文章著，官应老病休。飘飘何所似，天地一沙鸥。”《旅夜书怀》
《登高》 ——杜甫
农历九月九日，是我国传统的重阳节，又名重九节、登高节、菊花节、茱萸节。重阳节时，正是金秋送爽、丹桂飘香、风霜高洁之际，宜登高望远，赏菊赋诗。
重阳——登高——赋诗言志
“九日天气晴，登高无秋云。”——李白
登高风急/天高/猿啸哀，渚清/沙白/鸟飞回。无边落木/萧萧下，不尽长江/滚滚来。万里悲秋/常作客，百年多病/独登台。艰难苦恨/繁霜鬓，潦倒新停/浊酒杯。
律诗特点：字数固定、押韵严格、讲究平仄、要求对仗
律诗通常每首八句，超过八句的 ，则称排律或长律。每二句成一联，共四联：首联、颔联、颈联、尾联。
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
字数固定：五律规定每句五字，全首共四十字；七律规定每句七字，全首共五十六字字。
每首律诗的二、三两联（即颔联、颈联）的上下句惯例是对仗句，首联和尾联可对可不对。
1、句法要相同；2、不能用一样的字相对；人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”这种对仗，在词、曲中是可以允许的，在近体诗中则绝不允许。3、词性相对。名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词，代词对代词，虚词对虚词。工对：用词义上属于同一类型的词（主要是名词）来相对，如天文、地理、时令、器物、服饰等。“星垂平野阔，月涌大江流”
首联：风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
首联+颔联——登高闻、见之景色
找出首联、颔联中的意象，思考作者是如何描述/表现这些意象的？
【解读】以环境渲染出凄清、悲凉的气氛，借以衬托作者的心境，这便是用了融情于景的表达方式。【明确】艺术：删去虚字，突出形象，对仗工丽。
色彩词，冷色调，将秋景衬托得更为凄凉
“哀”是情感词，既是形容猿的叫声，也是表达作者的心境。
颔联：无边落木萧萧下， 不尽长江滚滚来。
思考：颔联写登高的山所闻和水所见，作者为何只选取了“落木”与“长江”两个意象？他是怎么表达的？
【解读】集中笔墨，突出意象。在作者的笔墨修饰下，其画面更加浩大、壮丽，意境也比首联更胜一筹。【明确】“萧萧”描述了无数落叶随风飘落的景象，通过“萧萧”二字，可以感受风之急，营造一个凄清的氛围；“滚滚”突出了长江的辽阔，永不停息，壮大了诗歌的意境。同时在动态方面也得到了加强，景与人的关系变得更加贴近和迫切。
颈联+尾联——登高感触之深
颈联：万里悲秋常作客，百年多病独登台。
第一句：“万里”横向空间第二句：“百年”纵向时间
横向空间对照纵向时间，增添了诗歌广度与深度
问题：思考颈联中写了哪些事情？隐含着怎样的情感色彩？
罗大经《鹤林玉露》析此联云：“万里，地之远也；悲秋，时之惨凄也；作客，羁旅也；常作客，久旅也；百年，暮齿也；多病，衰疾也；台，高迥处也；独登台，无亲朋也；十四字之间含有八意，而对偶又极精确。”
他乡作客，一可悲；常作客，二可悲；万里作客，三可悲；又当萧瑟的秋天，四可悲；年已暮齿，一事无成，五可悲；亲朋亡散，六可悲；孤零零的独自去登，七可悲；身患疾病，八可悲。
“八意”即“八悲”，思考颈联含有哪“八悲”？
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
尾联：艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
副词，作副词，意为“很……甚”
“繁”“停”二字让人触目惊心，无处宣泄的愁绪只能郁积心头，愈发沉重，且不断补充而来。若多病中的诗人杯酒不停，会加速生命的流逝速度；但停杯则使胸中的抑郁之气不得抒发，同样会导致生命在积重难返的痛苦中快速衰竭。诗人身心濒临绝地，令人倍感压抑，令人感情更加沉郁，令人不得不佩服诗人的功力。
作者为何要“停”了酒杯？
清·杨伦《杜诗镜铨》：高浑一气，古今独步，当为杜集七言律诗第一。
清·方东树《昭昧詹言》：前四句景，后四句情。一、二碎，三、四整，变化笔法。五、六接递开合，兼叙点，一气喷薄而出。此放翁所常拟之境也。收不觉为对句，换笔换意，一定章法也。而笔势雄骏奔放，若天马之不可羁，则他人不及。
任务三：借助名家之说，多角度解读《登高》，体会杜甫沉郁顿挫的艺术风格、
“五十六字，如海底珊瑚， 瘦劲难名，沉深莫测，而精光万丈，力量万钧。通章章法、句法、 字法前无昔人后无来学，微有说是，是杜诗，非唐诗耳。然此诗自当为古今七言律第一，不必为唐人七言律第一也。” ——胡应麟《诗薮》
施补华《岘佣说诗》：“三四‘无边落木’之句，有万钧之气；五六‘万里悲秋’二句，有顿挫之神耳。又首句妙在押韵，押韵则声长，不押韵则局板。
“沉郁顿挫”：出自杜甫的《进雕赋表》，是杜甫评扬雄、枚乘辞赋的词语。“至于沉郁顿挫、随时敏捷，而扬雄、枚皋之流，庶可跋及也。”
清人吴瞻泰说：“沉郁者，意也；顿挫者，法也。”（《杜诗提要》）
【解析】一般认为，所谓“沉郁”，主要指诗歌内容深广，意境雄浑，感情深沉；所谓“顿挫”，主要指诗歌表情达意抑扬跌宕，音调声情起伏迭变。沉郁与作品的主要意境有关，顿挫则与作品的表现技巧有关。
（一）沉郁1、思想深沉真挚、感情炽热浓厚原因——诗人性格深沉、思想深邃、感情深挚、身世坎坷、饱经忧患、壮志难酬。2、取材典型、蕴涵深厚——集中浓缩、以少总多、以小见大、咫尺万里的概括力3、寓意深曲、表达含蓄——以乐写哀、直情曲抒、寄寓遥深、含蓄曲折
（二）顿挫1、章法句法的纵横开阖2、遣词用语的照应变化3、音律声韵的高低抑扬
《登高》被誉为“七律之冠”，和一般的登高诗一样，前半部分写景，后半部分抒情。但“一切景语皆情语”，作者采用融情与景的表达方式在首联中奠定了悲凉的感情基调，颔联以笔墨建构了一个壮阔的意境，颈联和尾联部分，作者在这样雄浑、阔大的自然意境中反观自己的人生，表达了作者伤时忧国的情感，无能为力的苦楚。
1、发展了乐府诗的写实传统，创立了新题乐府的形式，对后来的白居易和新乐府诗派产生了重要影响；2、发展了叙事诗的传统，使文人叙事诗上了一个新台阶，对白居易的叙事诗有深刻影响； 3、开创了以文为诗的先声，对韩孟诗派及宋代江西诗派产生了深远的影响； 4 、发展了五七言律诗，丰富了其表现形式，曲尽其变，使之成为古典诗歌的重要诗体和后世学诗的典范。 5、对诗歌语言美的不懈追求，达到了“语不惊人死不休”的艺术效果，成为锤炼诗歌语言的艺术大师。